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透过暗淡的道具，朦胧瞥见玻璃墙上贴着一张笑容。我觉得那是店家贴的牌号画，只急遽瞟了一眼，没安排连接关心。可就在我急遽的那一眼底，却创造了笑容上，有一只会动的悬雍垂头，它让我一愣。

沙丘、土林的红与黄，高原湖泊的绿与蓝，彩色纷呈的天际和云层都给华夏的保守山川画出了困难，颜色简直把墨的蛮横之地挤到了最低点。面临那些活生生的实际，莫非画师侧目?以静止应万变、用固有的、本人流利的成法去硬套青藏山川?不行，固然要重视生存，忠于生存。他老翁家绝不会循规蹈矩去闯画师的禁区，差异要创造，要创作。以是爸爸把他的少许大作呼之为科学研究画。

　　部队撤回营区时，我去了“老中央”的家，见到了“老中央”的老伴儿，一个身材瘦小的老大娘，笑眯眯地给我敬烟，非要给我把烟点上。“老中央”的儿子，一个身材高大的中年人，刚好也在家。家里正在做饭，温馨弥漫在屋子里。大娘要我留下来吃饭，可是部队要开拔了，我只好拒绝了她的好意。“老中央”乐呵呵地说，有空了回来看看我们，这是我的家，也是你的家，我们是“老乡”嘛。“老中央”乐呵呵的神情感染了我，几年后，我把大靖的风光写成散文《河西的秋》，发表在《飞天》，那便是我的作。

幽通何必荐疏麻。　　一曲听完，阮大铖叹道，难得难得，我已丢官卸甲，落魄之此，还有人记得我的诗，这不是记得我，是人们对李白的怀念啊，走吧走吧。　　太白祠已在眼前，放眼四看，山川也含有重振的元气。阮大铖叫轿子停在山下，自己和杨龙友徒步向山上走去。很多不知名的野草开花了，映衬着青青的毛竹和蜿蜒而上的白石阶，象是在簇拥着游人。阮大铖的兴致好起来，步伐轻捷，身后的人都跟不上。转过山嘴，长江的凉气已经被风吹过来，阮大铖知道已经离江边不远，想到李白在那悬崖边赴水捞月的情景，不禁心潮澎湃，激动不已。脚下的地势已经显现出飞跃的姿态，山势向江的怀抱递送而去，从脚下江中传出一阵阵不息的气势，那是大自然的绝响。阮大铖的眼睛被吸引住了，目光在波光粼粼的江面上留连。江风掀起他花白的鬓角，好似也掀起了他胸中思绪的波涛，他想，在多少年的风风雨雨中，明朝的这叶扁舟，终于就要经不住飘摇了，乘坐这艘船的人们，看着就要在风雨中被淹没。世态炎凉，每一个人，不就要面临一次人生的抉择吗。　　在李白捞月处，阮大铖和杨龙友焚香礼拜毕，又叫随从拿来酒菜，与崖前的长江相对，两人谈古论今。身后是竹林茂密的山峦，和东南方不远处苍凉的太白祠，年代久远，祠顶那一片片灰瓦，是那个年代烧制而成？那秋草丛中的残碑，又是那一代武将的遗物？阮大铖自语道：我阮大铖虽不敢与李白相提并论，但也是个怀才不遇的人，既然生在乱世之秋，就要如李白一般，在岁月之河中优游嬉戏，搏击风浪，那样才不枉有此一生。于是，他招呼，拿执笔来。他才思敏捷，挥毫写就《过采石望李供奉祠(四首)》：山川何寂寞，文藻亦荒凉。藉有高人迹，能延众木香。江声寒古瓦，空翠饮文梁。笑酌兵厨酒，惟君预我狂。宫锦袍间月，还来照旧祠。青山秋欲尽，白也醉何知。竹染湘妃泪，松吟山鬼词。江云来复往，梦路寄相思。残碑立秋草，何异夜郎西。应月潮偏响，衡峰日易低。叶繁山鼠窜，烟暝竹鸡啼。此际逢摇落，予情亦以迷。八表翔云鹤，徘徊恋此峰。烟绵渔浦翠，烧爱野田红。川岳含元气，衣冠带古风。欣予托甥馆，历落继高纵。　　正如夏完淳所言，是由于“朝堂与外镇不和，朝堂与朝堂不和，外镇与外镇不和；朋党势成，门户大起，虏寇之事，置之蔑闻”（《续幸存录》），阮大铖看到，在危急的形势中，统治集团中的各个派系无法以相互忍让的态度达成对外一致，使得有限的力量消耗在内部的争斗中，这有什么不对呢，历史就是这样前进的。随后南明覆灭，清兵南下，阮大铖毫不费力就和他们“通了款曲”。为了讨好新主子，他率先剪掉辫子，自学满文，还把自家的戏班子献出来娱乐清兵，果然获得了清兵“诸帅”的好感。清兵攻打仙霞岭时，他已年过花甲，仍“鼓勇先登”，等到清兵后至，发现他已经累死在一块石头上。