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　　《单相思那件小事》里，干什么阿亮学兄不跟小水在一道，他明显爱好小水，也为小水做了很多事，但他却不过采用在背地安静的保护她。太多的影戏情节让人迷惑。从来爱好真不是在一道那么大略。影戏中的人设有伙伴的牵制，家园的牵制，工作各类。而实际中的人同样面对着百般适不符合的成分。

　　与母亲在一起生活了四十多年，在岁月的记忆里，很少见她欢笑过。唯独我那第四代仍然单传儿子、她的“大孙子”出生那天，着实让她忘记了一生中所经历过的磨难和艰辛。农历腊月十九，瑞雪封城，一个老人，怀里抱着一个红色襁褓，迈着螨跚的步履，小心翼翼地疾行在医院到家不足千米的迷茫雪路上，脸上布满了抑制不住的喜悦和兴奋。她怀里那个红色襁褓，在漫天飞舞的瑞雪里，格外耀眼夺目。家门被推开，雪花簇拥着老人和孩子挤进来，母亲忘形地说：“快来看！我的大孙子啊！”是凛冽寒风吹得老人在流泪？是过于激动和兴奋老人在流泪？还是雪花在融化？总而言之，泪水，挂在母亲满足、欣慰的面颊上。

于是那天下午，我看到了一场蚂蚁大战，两支小黄蚂蚁大军，在地坝里厮杀得难解难分。它们是一样的颜色，一样的形体，一样的打斗动作，都是死死地咬住对手的某个部位不松嘴。有一只蚂蚁官儿，被另外一方的几只小蚂蚁团团围住，虽然它英勇战斗，咬死了两只小蚂蚁，可到底寡不敌众，被另外几只小蚂蚁把身体卸成了几块。一只小蚂蚁，被对方的蚂蚁官儿咬断了一条腿，还死死地咬着对方，甚至死了之后还不松嘴，吊在蚂蚁官儿的身上，跟随蚂蚁官儿在地坝里跑来跑去。有两只小蚂蚁，相互咬在一起，从地坝中间扭打到地坝边上，又一起跌入地坝下面的水田里，还是没松口。两支蚂蚁大军伤亡惨重，但苞谷虫的肉它们却一口也没吃到。

　　梵高的内心并不平衡，而是永远矛盾着：尊重自然与自然对抗，生活于激情之中但求助于理性冷静地分析，表现自我的过程与追求无限超越，以至在精神崩溃瓦解的临界线上，他依然保持最强悍的自制力。这是充满内在冲突的精神状态，也是他创作的内在动力，也是不易揭示的秘密。长期压抑在心理底层，他在绘画创作中把它们充分地暴发，其功劳就是真诚地展示心灵的艺术成就。精神矛盾，心理运动，每个形象都充满戏剧化的冲突，人在画布和颜料面前颤抖，冥冥之中寻找心灵的物化，寻找内心的慰藉，向着现实背后超越自身的神秘腾达。那是怎样的一个终极世界？梵高的主要艺术语言——线条、点、笔触、色彩和空间的一切创造成果都根源于此，并具有更为深刻而富有启示性的价值。