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STEP / MAT / PAT / TMUA 暮霭弥漫了大宅，邻屋上都腾起浓黑的炊烟，仍旧是夜饭功夫。家将们听得马蹄声，早已迎了出来，都在大门外垂发端直挺挺地站着。羿〔2〕在废物堆边懒懒地下了马，家将们便接过缰绳和鞭子去。他刚要跨进大门，俯首看看挂在腰间的满壶的别致的箭和网里的三匹乌老鸦和一匹射碎了的小麻雀，内心就特殊踌蹰。但究竟硬着真皮，大踏步走进去了；箭在壶里豁朗豁朗地响着。
18、我们抛不开放不下忘不掉的一个人，一些过往，总是藏在了记忆最深处，却又轻易的因为一句话，一首歌，一个背影而忽然清晰的浮上来，在记忆的湖水中飘起一个透明的泡沫，小小的，只有短暂的光亮，可那是它的一生。。
什么是念念不忘，究竟会变成回顾的一角。日志老是在翻看时，心有悸动。旧事不过在情绪懊丧时，本领表露优美。活在当下才是巧妙之举，翻开达观的情绪，把哀伤打包发往天南地北。春天你在长满花卉的地步里俳徊，夏季你享用穿堂风的拥抱，秋天你去闻山野野果的芳香，冬天你在漫天雪地里嬉闹。不为情困，不被情绕，往日的留住优美，忘怀已经留恋的困扰苦恼。站住的女子不简单摔倒。只有眼睛装满蓄意，填满娇媚，爱你的人城市为之心醉。
/> 《三剑客》中，米莱迪被囚的那一部分一直被我认为是这部小说中最精彩的情节之一，读过之后，一直念念不忘，回味再三。没想到在《三剑客》之后不久，大仲马的《基督山伯爵》之中又见到了这样精彩的情节。同样是关于监狱的描写，同样都有一个神通广大的囚犯，也同样创造出了一个监狱神话。前后两次遇到这样的神话，我激动到热血沸腾，崇拜大仲马似宇宙之神。发誓非要说说不可，即使我这支笔再破的无可救要。 读大仲马的小说，时刻都会有一个声音在对你说这是传奇，不是真的。小说中的人物形象太完美。太完美的东西都会让人觉得不真实。米莱迪如此，法利亚神甫亦如此。 大仲马在他的小说中还塑了一些英雄人物。《三剑客》中的火手们和《基督山伯爵》中的基督山。那些英雄们一出手，一投足，言行之间透出的英雄气魄不想让你崇拜都不行。读完他的小说，你再去读雨果的小说，两者之间的差异定会让你在读雨果小说的开头时有些不适应和失望。雨果的小说太真实，真实到没有一个可以崇拜的人物。但读完了雨果的小说之后，你就能更深刻地认识到，大仲马的小说只是一个传奇。 在大仲马的小说中，你可以清楚地看到精神与肉体之间的矛盾与分离。用阿托斯的话来说，米莱迪不是一个女人，而是一个魔鬼。米莱迪强大的精神力量让人觉得恐怖。她与法利亚神甫一样让人觉得他们无所不能，让人相信世上没有他们办不到的事。法利亚神甫虽然被囚禁在狱中，你却可以看到他的灵魂正遨游于整个世界。 在狱中，米莱迪运用自己的天姿与智慧，将一个大理石般冰冷无情的看守一点点融化，烘干，最终使大理石像干柴一样为她燃烧出熊熊火焰。她果米莱迪看到一缕光线从石缝中射出，她能紧紧地抓住这缕光线，从而把整个太阳从石缝里拖出来！ 法利亚神甫意志的坚韧同样让人吃惊。在暗无天日，一无所有的石牢里，你会相信他能创造出一个世界！智慧在他身上显示出无穷的力量。精神的自由让人觉得任何地方都不能将他囚禁。 当看到法利亚神甫挖通了到达爱德蒙监牢的地道时，我相信这样的故事只能出自大仲马之手。震惊之余，我想到一件有趣的事。如果法利亚和爱德蒙两人中有一个是女人，那又会演绎出一个怎样的监狱传奇呢？这个想法让我窃喜了好长时间。 2005.9.25
这是勃拉姆斯全部音乐作品中很特别的一首曲子，名字叫做《我用人的语言和天使的语言》。勃拉姆斯在交响曲作品中模仿贝多芬的气势宏大、笔法精细、情绪变化多端、时有牧歌气息的流露，却仍带有自己传统、严谨、大气和略显压抑的诉说和随处可见的德奥民间音乐因素的风格。所以，很多人常常把勃拉姆斯的作品以为就是贝多芬的，我也把他的绝大部分作品与贝多芬的作品混淆在一起。而这一曲则明显与贝多芬不同。据说这部作品诞生在克拉拉去世以后，勃拉姆斯长久沉浸在几乎可以摧毁生命的巨大悲痛中，他把自己对恩师舒曼的怀念、对克拉拉无法表达的爱全部融进了这部作品。
