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瞧瞧她织毛衣的姿势你就知道了。
观众注意比较后也会发现，梵高通常不用纯灰色和黑色。他的色彩强烈、鲜明而不艳俗，含灰质而沉着。他忽视明暗和传统色调的准确性，不使用柔和细腻调子的色彩。他避开幽雅含蓄的灰色、浅群青色和淡淡的黄褐色。没有一个画家的用色，像梵高这样浓烈而明亮，无法控制地亢奋。梵高使用咄咄逼人的色彩：触目惊心的绿，纯朱红，强烈的紫罗兰，浓郁的钴蓝。尤其是黄色，刺眼的黄，令人难以忍受的铬黄。单一。闪烁。强烈。固执。残酷无情。有时候，油彩以凝固状态呈现在画布上，无法稀释和涂抹均匀，好像一颗被揉搓的灵魂，把火红的鲜血喷射于包容着无限向往的空白。粘稠的血液因为激情，在丧失倾诉的寂静中，像混乱的手指，因为无法抓住空虚而扭曲。梵高成熟时期的作品，画面通体透明，银光闪闪，金光灿灿，明度和色相的掌握十分到位，运用深色和重色，简直惜墨如金。他善于在极其丰富的色块、色线和色点的交响乐中烘托出对象单纯的本质。为了更充分地表现内在情感，梵高探索出一种表现的绘画语言。他认为：“颜色不是要达到局部的真实，而是要启示某种激情。”他的画中，浓重响亮的色彩对比通常达到极致。而他富于激情的旋转、跳跃的笔触，则使他的向日葵、麦田、柏树、星空等，宛如火焰般升腾。颤动。震撼观者的心灵。他的画面上，浓烈的情感完全熔化在色彩与笔触的交响乐中，发出最响亮、最强烈的音。
没有事物可以真正预知结果和未来。
惦记昔人的惦记之情，词曲就犹如灿烂夺手段明珠，闪耀在宏大如烟的古典诗词里。从元代徐再思“一生不会相思，才会相思，便害相思”的惦记成一种病，到唐代温庭筠“小巧骰子安相思子，入骨相思知不知”的情深似海，再到清人“昨夜梦中几何恨，细马香车，两两行邻近”的沉郁忧伤，无不是爱的佳构。
