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　　人们喜欢鲜花，不仅它有着亭亭的身姿，芬芳的气味，更因她懂得怎样娇柔。春天，她以烂漫的姿势，迎合人们多情的心态，秋天，徘徊缠绵，尽显芳华。她们玉立又亭亭，或淡雅，或浓郁，走进豪门，出入书香，一揽大家闺秀的风韵，匿藏小家碧玉的温雅。失去野草陪衬的鲜花，总让人感觉缺少什么，如穿高跟鞋的女人，为了身姿的阿娜，宁愿失去双足的自由。在园丁的指挥下，她们以千人一律的姿态，在风中摇摆起舞，可谁人知道，在那娇贵的身驱下，隐藏着怎样的孤独和脆弱呢。

/>　　如果我有情人　　叶梓　　写下这个题目的时候，2006年的情人节马上要到了。这本是洋人的节日，但能在中国如此大行其道，我总有些不可思议。而且，年年的情人节总在春节前后，它给这个本质是团圆和怀旧的中国传统节日所增加的狂欢气味，有时让人受不了。但也能让人静下心来想一想，何谓情人？我以为，这个词，应该是属于那些心心相映真心相爱的恋爱中人。可是，时代已经使情人这个词失去了它本来的意义，而是更多地担当起第三者和婚外恋的角色--我题目里的情人一词和我要谈的，也正是这个角色。　　有关情人的影片看得够多了。如《战地的情人》，如《海上花》，再如《小城之春》，这些影片都有催人泪下的地方。但是，倘若让我从这众多的影片里给自己选择一个情人的话--换种说法--如果我有情人的话，那我只选择日本影片《失乐园》里的凛子。　　因为她是敢以死来证明爱情的人。　　《失乐园》的成功之处，就在于她的结局。故事的开始和我看过的许多情人影片大致相同，都是在俗世里背着彼此的妻子和丈夫与别人发生了爱情。按理，这样的故事发展到最后，以分手和结束的居多，这也比较符合情理，因为人性中需要爱，却又放不下家，放不下孩子，放不下来自社会上的风言风语。可是，《失乐园》里的久木和凛子，却是什么都能放下的。在他们找到了爱的归宿时，选择了死，这是需要多大的勇气呀！　　在一个飘雪的日子，他们的死，不是简单意义上的以死相许。因为她们双方是不需要相许的。所以，他们是把这一场爱情许给了整个社会和世界。这颇具日本武士道精神的壮举，只是想向世人证明，他们是真心相爱。影片中的男女主人公各有一节精彩的独白：　　"如果我说我们彼此相爱，你们不会相信；如果你看到我们拥抱在一起，死了，你一定会相信这是爱情"。　　"所以我们死了，不是殉情，而是恐慌，害怕你们不相信"。　　当我看到这里的时候，我的心开始抽泣。我并不是为了谁，我只是为了这份爱的勇气。在我们的身边，有多少人只是想偷偷摸摸地爱一下算了，就像是初恋中的少男少女偷食禁果一样，爱当然是有的，但也不能排除充满内心的新鲜感和好奇。可是久木和凛子没有，他们选择了死，我以为，是对的，是对那个并不相信爱情的时代和社会的一次挑战。虽然说，婚外恋有悖于道德与伦理，不管是男人还是女人，一旦走入婚姻，就应该对双方有百分之百的忠诚。这也是一个幸福家庭最起码的前提。即便偶尔对某一个人产生某种好感，也应该用中国的"发乎情、止乎礼"这句古话来约束自己。但是，我可以直言不讳地说：婚外恋，或者说情人在一个人生活中的出现，可能更符合人性的真实和复杂。　　所以，如果有朝一日让我来给自己找情人的话，我只选择凛子。当然，这么说也有讨妻子放心的意思，因为电影里的凛子毕竟是虚无的，不是我的朋友或者说同事。

　　情人节那天，天气真的很好，如果那只鸭子在，我应该和她去郊游的。而她确确实实不在，只有我独自一个人。总觉得这好天气有点苍白，连明媚的阳光也显得那么得刺眼，那些柔情的风更显得没头没脑。我想我该出去走走，可却不知道究竟向哪里走，我只好漫无目的地在大街小巷穿行，一个女孩在路上喊着买花，很想买一朵玫瑰，却不知道把它送给谁。　　那天下午，我一个人坐在操场上看满天飞舞的风筝，天上一只风筝，地上便有一对情人，他们并肩放着自己的爱情，让爱情在空中自由地飞。我也放飞了我的爱情，但却没有抓住牵着它的那根线，让它不知所踪地飘走，我怎么喊，它也不回来，连影子也不在空中闪一下。浮云无声地流淌过去，内心充满了忧伤。忧伤兜兜转转，散也散不去，飞花似的不断飘零，不断飘零，数都数不清。闭上眼，飞花铺天盖地地落下来，让我的泪水也不断地落下来，灌溉了地下的花花草草，不知它们会不会在将来开出一地忧伤。

　　我们倚门而立。河流是我们永久的目光。