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　　后来靠着那两台水泵白天黑夜不停地抽水，总算救活了少部分的庄稼，口粮是不成问题的。然后是连着的秋冬大旱。到中秋节时再见到曹明连，他连话都说不起来了，一头的石粉，像刚从面粉堆里爬出来的模样。我递给他烟的时候，他的右手上缠着纱布，左手接我的烟，满是让石头割开的大大小小的口子。

我不喜欢那些喧杂的音乐，比如重金属的，总是会把人带进某种铅色的城堡里，让人联想起古罗马似的激战，那些无数次的突围只会使心更是困乏。我喜欢一些轻柔的音乐，就比如初春的那一场晚风，温煦袭来，淡淡的夕阳洒落，身上与心里均是那份淡淡的余温，淡的让人忍不住伸直手臂，把身体的疲乏与心里的倦意统统遗忘，就这样平静的呼吸着，慢慢找回那份遗失的勇气。

　　《尘世间》不是以人物情节大开大阖、跌荡震动克服，它像一条小溪，慢慢地沁入咱们的心坎，让读者群看到从1972年到2017年近半个世纪间华夏社会毕竟爆发了什么，体验普遍人生存和运气的剧变。把人民生存放进近50年的功夫长河里去浸湿、磨洗，这真实须要胆量和勇气。而人民生存动作实际生存的普通和基础，也最能印证社会的兴盛和期间的变革。

　　陈彦：角儿是个标记。从实质上讲，我更想表白一种人命样态的笼统。但任何笼统的货色，又是须要简直局面来揭穿的，所以我就采用了最熟习的生存样式，来实行这种笼统的意旨。生存中主副角简直无处不在，而用戏台艺术中的真角儿来表白这种主副角的联系，更风趣，更充分，而且也更能裹挟进社会生存的“汤汤水水”与方上面面。由于戏剧历来就不是独立生存的，好的戏剧是实际的超等浓缩版。演义是须要自小处说起的，固然，即使仅限于小，那么说的意旨也就不大了。在《角儿》之前，我写了《装台》，装台工是副角的副角，由于她们连“跑龙套”如许露脸的时机都没有，她们的工作即是把戏台安装好，而后供人上去扮演。这个工作也是有宏大标记意旨的。我之以是连着写了《装台》《角儿》，简直是感触活到这个年纪，有很多话想说，说，就拿本人最熟习的话题来说，天然也就说得一帆风顺少许罢了。