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5、回国马上就要找工作,办给用人单位看;  围腰和后襟的大小差不多,方方二尺四左右。鹤庆白族姑娘的围腰,一般都是清水,不绣上任何东西。它的亮点就集中在围腰的把手和围腰飘带上。相亲的小伙子,或者相媳妇的老公公和老婆婆,关注的也是姑娘腰背后的围腰上的把手和围腰飘带。这也有多方面的原因,大家想想,一个陌生人,当面盯着姑娘看,有诸多不便。而看看后背,偷偷欣赏欣赏姑娘的围腰把手和围腰飘带,这不能不说是一种机智和人性化的关怀。怪不得在鹤庆,沉积了那么多的白族民间文化。

  和完面,吃完饭,睡罢觉,下午我重整衣冠去参加一个重要的会议。当领导在台上发表重要讲话时,我在台下没顾上做记录。

  那时的母亲身体极度衰弱。两个哥哥已经长成大人,他们的工作和婚姻成了家里的一大难题。父亲虽然为官多年,但他绝对是一身正气、两袖清风的共产党员,从来没有利用职权为自己和家人谋一点私利。为此,常常遭到母亲的数落和埋怨。哥哥们的婚姻更加让母亲伤心又无奈,所以她整天唠叨个不停,谁接茬就把火发给谁,就像满世界的人都对不起自己似的。就连来我们家串门的老姨都一脸无奈地说:“别理她,她精神病儿!”由于当时自己缺乏这方面的常识,不懂得她已经到了女人最敏感、最痛苦难捱的更年期。此时的她多么需要有个人来安慰自己,给自己一些关心和爱护啊!

在我快出景区时,我接到了总指挥的电话,余我一人了。

声吐出来了,诉苦似的看着叔齐道:‘苦…粗…’”。  鲁迅在《故事新编?采薇》中,将这“苦涩”“粗砺”的人生感受赋予了隐居山中的伯夷叔齐,其实也是在另一层面上暗示,薇草之苦之粗,在于精神之苦之粗,坚守信念乃至重返信念或许是唯一的选择。              三  诗人帕斯捷尔纳克面对几位自杀的俄罗斯诗人说,“他们对自己表示绝望,抛弃了过去,宣告自己破产,认为自己的回忆已经无用。这些回忆已经不能接近这个人,不能拯救他,也不能支持他。内在的连续性遭到了破坏,个人结束了……”  是的,精神的故土干裂了,信仰的空气窒息了,虚妄中无用的生活对高贵的心灵来说,已没有任何意义。于是,高洁如伯夷叔齐者,在一棵秋日的薇草前,像斯威夫特那样,盯着行将枯萎的叶片叹到:“命之衰矣”!我就是这棵草!我也会从脑子开始死亡!  这种对命运无常感慨的差异,无论是陷入道德失意也好,或者是对社会认同荒谬感的拒绝、怀疑也罢,其实都表现为一种无所适从。“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”。这也是相同心灵对人世苦楚无望和难以承受的凄美诠释。  隐居或遁入山中,是一种解脱,逃离,更是人性中泥土本性的寻求与归宿。面对周王朝,伯夷叔齐等待着返祖的重归,而这种等待就像永远等不来的戈多那样虚无,那样荒诞,那样没有意义。淳朴的野菜承载不了太多的道德诉求,它随时会在一阵风后枯萎或者凋零。它的支离破碎,它的断枝残垣,已经成为谬论或者是遗存,映证着生存的尴尬。在“普天之下,莫非王土”的时代,野菜如薇难道不是“周粟”吗?首阳山是周的首阳山,伯夷叔齐的悲鸣也只能是一种甘于清贫宁死不归的气节,是一种对“不适”的拒绝和坚守。  在歌声中,他们度过了适意的人生片刻,他们找到了摆脱虚无与荒诞的归路。其实,那是一条需要勇气、信心和觉悟的不归路。              四  几多风霜,几多枯荣。苦淡的薇菜自春秋后一直在时间的光影下,无援地蔓延着,繁衍着,其清洁之气渐散渐弱。今天,和大多数野菜一样,它们在被一棵一棵采集之后,已沦为闲散之人的口中美肴。谁还能记起它曾有的荣光呢?  一握之薇和一握之穗一样,但生长与采摘的艰辛今人好像淡漠了许多。首阳山上野薇稀疏,首阳山下周粟遍地。一上一下,也不再是蔬菜和粮食的囿围了。  伯夷叔齐所有的悲鸣都在这里,他们的命运属于自己,他们的野薇也归于自己。  

 

 

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