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Diploma,Degree,Transcript　　到牧场，总要喝喝马xx子，吃吃手抓羊肉。

寒墨难书，只寄得相思一点。素笺阻碍，谁读我情义深深。水袖轻挽，再唱出秋水望断。叹一声功夫茫茫，谁与话苍凉。问一句伊人何方，谁还泪千行。今世恋，下世偿，我究竟负了不期而遇你的时间。三途河滨，此岸沙果，我愿在此等待一段时间，赠我今世情长。

一忌随从。随从，其实是一种惯性思维。散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵。这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者。就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验。如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题。写这些，未尝不可。因为它是生活中的美的东西。但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在。叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」。这些，似乎已成「八股」。正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑。如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊。」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘。最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章。一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」。不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样。这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持站立的战士的形象。如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响。在散文作品中，这种情况不是个别的。「文章切忌随人后」。看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验。

　　双溪年年碧水，那是我浓浓的思念和哀愁。春暖花开的日子，一树树桃花在风中不时簌簌飞落，细碎的花瓣飘进敞开的花格窗，风儿吹送来一阵阵扑鼻的浓香，不辨前世今生。月光澄澈，象你的柔情，照在我东阳木雕的梳妆台上，还有同样来自你家乡义乌的丝袜。我还是和从前一样，喜欢穿深红的鞋子，你赠我颜色雪白、浅红的“凌波小袜”我却不知道珍藏在了哪里。

 雁荡山是三山五岳之一，也是国度首批五A级得意古迹之一，有着长久的汗青文明底细和长远传播的民间故事传闻。雁荡山以山青、水秀、峰奇、洞幽、飞瀑腾空、古木参天为特性，自有寰中绝胜之佳誉。说来内疚，我这个自小成长在雁荡山角下的人除去小功夫去过几次雁荡山，长大后却很少去雁荡山往来。