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　　其中一个男生，不幸被稚嫩陷入深沉。琴弦嗡嗡作响，酒瓶树叶般飘落，黑色的长发复归垂落的姿势。他要走了，一个人，说是要浪迹天涯。这么说的时候，同伴们看见天涯的光芒在高远的空中飞翔。

　　观众注意比较后也会发现，梵高通常不用纯灰色和黑色。他的色彩强烈、鲜明而不艳俗，含灰质而沉着。他忽视明暗和传统色调的准确性，不使用柔和细腻调子的色彩。他避开幽雅含蓄的灰色、浅群青色和淡淡的黄褐色。没有一个画家的用色，像梵高这样浓烈而明亮，无法控制地亢奋。梵高使用咄咄逼人的色彩：触目惊心的绿，纯朱红，强烈的紫罗兰，浓郁的钴蓝。尤其是黄色，刺眼的黄，令人难以忍受的铬黄。单一。闪烁。强烈。固执。残酷无情。有时候，油彩以凝固状态呈现在画布上，无法稀释和涂抹均匀，好像一颗被揉搓的灵魂，把火红的鲜血喷射于包容着无限向往的空白。粘稠的血液因为激情，在丧失倾诉的寂静中，像混乱的手指，因为无法抓住空虚而扭曲。梵高成熟时期的作品，画面通体透明，银光闪闪，金光灿灿，明度和色相的掌握十分到位，运用深色和重色，简直惜墨如金。他善于在极其丰富的色块、色线和色点的交响乐中烘托出对象单纯的本质。为了更充分地表现内在情感，梵高探索出一种表现的绘画语言。他认为：“颜色不是要达到局部的真实，而是要启示某种激情。”他的画中，浓重响亮的色彩对比通常达到极致。而他富于激情的旋转、跳跃的笔触，则使他的向日葵、麦田、柏树、星空等，宛如火焰般升腾。颤动。震撼观者的心灵。他的画面上，浓烈的情感完全熔化在色彩与笔触的交响乐中，发出最响亮、最强烈的音。

星星唱歌，夜色如幻，诗意挥其途，渔火衰退。假设独立是一只鹰，那确定眷顾夜空下的版图。即使独立是一只雁，那确定恋恋不舍于变革中。

　　看小说，可惜以前从没想到我今天越来越来象文学爱好者，说点什么总要引文用典。不记得哪位大家写的三年灾害期间的与吃斗智斗勇，那个好看哪。还恍惚记得他到食堂里打饭，用的特制的饭碗，叫大师傅产生错觉，常往饭缸子里再加上一小勺。再是小说月报上看的《饕餮》，一个善吃好吃会做的家族，和他们与吃有关的故事人生。无不看得又心酸，又心动。这些吃的故事通常与饿有关，许多作家写过饿，杰克伦敦的饿，高尔基的饿，西班牙小癞子的饿······看韩美林的一篇小散，记叙在文革期间押解的路上，饥饿难忍，拣起人家丢在潲水里爬满苍蝇的包子大吃。我是个不容易感动的人，至今我也不能为做此文的缘故说自己泪流满面。但这段记叙的确狠狠地烙在了心里。卑微，而伟大的吃啊。