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我是一个东北人，是一个农夫家的儿童。感动苍天给我这么一个身份。让我体验天然的优美，东风、夏雨、秋霜、冬雪。让我有时机静下心，去推敲。
迩来读到的《朱颜》，我感触是短篇化的一个“代办作”。“小”是要有规则的，不许由于部分探求“小”，就不妨给一个身高级中学一年级米七的人穿上一件三十公分的小衣物——究竟上，谁都不妨看出，那不是符合的“小”，是短促的“小”，是应接不暇的“小”。“小演义”指的是其在短小的篇幅里，完全上有其特殊的完备表示的叙事体裁。《朱颜》的叙事办法是短篇演义式的：故事的发端精细地引见了红岩领会了另一个朱颜的进程，而后侈靡统铺叙了二人之间的故事。计划用短篇演义的办法要想实行“微型”的工作，就惟有一个方法：不管能否符合，一味减少这件衣物——短促来了！“一日，晨”，一致的句子，即是作家全力使其“小演义”正当化的第一个标志。这种报告口气并非是作家报告链条中润滑的局部。在其余局部，咱们读到的是如许的句子：“自那此后，崔红岩就总去遇到过朱朱颜的好个栈房的门口。”象如许的报告，天然、流利，虽不怎样美丽，却也都顺。然而，“又一日，晨，两三点钟，”这一杠子插进入，好象走得不提防一下子从便道跳到了灵活车路上去了似的，不平稳。由于篇幅有限，以是，光有篇幅上的“精减”和收缩还不够，作家所以对情节举行处置——还不许称为“精减”、“收缩”，只能用“干榨”来呼之了。作家采用了“干榨”报告单位中的实质的方法，来篡夺“小演义”的正当身份：一个详细单位即是一次事变的积蕴，每一次都没辙充分，只好用交代性的句子一笔带过——很象一个草率功课的小弟子。这种“干榨”事后的很多详细单位积聚在何处，使演义显得很象一个故事简介。为了更快地中断故事，使其从篇幅上更象一个“小演义”家属中的一员，作家所以安排了一个结果：一辆货车撞死了崔红岩，因为是这位货车司机瞥见了一个穿短裙的女子（书中暗表：那恰是朱朱颜）。这几乎连短篇演义的规则不对了：由于这个详细单位并非是情节兴盛链条上有理的论理“节”，而是节外生出来的一个“枝”。“小演义”的“不料”究竟表面上是如许的吗？那必需是爆发在故当事人人公身上的“事”。作家“借刀杀人”的手法，很有些适得其反的滋味。
读书于一个民族来讲，是一个国家成为伟大国度的坚强基石。很难想象一个人民心灵水准普遍低落的国度，能够在世界上雄风傲然。正因为如此，那些伟大的国度，都有繁荣的出版业，都有林立的图书馆，都有相当数量的世界第一流的学术著作和不朽的文学艺术名著，都有众多的鼓励阅读的政策措施。
《准风月谈》收作家1933年6月至11月间所作短文六十四篇。1934年12月上海联书局以兴中书局表面出书，次年1月重版，1936年5月改由联华局出书。作家战前共印行三印次。
